Mehr Licht (vitraux)2013. Série de 6 photogrammes non révélés sur papier photographique RC noir et blanc, 80 x 100 cm. D'après les vitraux de la Chapelle du Rosaire (Vence) de Henri Matisse. 2012. 6 latent frames on black and white photographic paper,80 x 100 cm After the Chapelle du Rosaire's windows (Vence), by henri Matisse. |
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À l'issue d'une mauvaise manipulation en chambre noire, j’ai découvert il y a quelques années une technique d’exposition et de développement incomplète de papier photo noir et blanc, et que j’ai nommée Mehr Licht*.
Le dispositif est le suivant : j’appose des négatifs papiers sur des feuilles vierges de papier argentique noir et blanc. J’expose ensuite cet ensemble maintenu par une plaque de verre à la lumière pendant plusieurs heures, sortant ainsi le laboratoire photographique de sa chambre noire. Le papier photographique noir et blanc a la particularité de se colorer au contact prolongé de la lumière en une teinte rose violacée, colorée mais fanée. Lorsqu’il est ainsi voilé, je le plonge enfin dans un bain fixateur en occultant l’étape du révélateur. L’image reste latente, fixée dans l’attente d’une révélation qui n’adviendra pas.
Il s’agit donc d’un dysfonctionnement photographique, comme si le réel n’avait de cesse d’échapper à la technique. Ici, c’est bien l’erreur, l’aberration, qui agissent comme le révélateur d’une image ténue, fruit d’un processus photographique incomplet.
En 2013, à l'invitation du Musée d'art moderne et d'art contemporain de Nice, j'ai eu l'opportunité de pouvoir travailler à partir des vitraux réalisés par Matisse à la Chapelle du Rosaire de Vence. J'ai réalisé un polyptique à échelle 1 de l'empreinte de la lumière passant à travers ces motifs de plomb et de verre.
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* « Mehr Licht! Mehr Licht! » (« Plus de lumière ! Plus de lumière ! »), furent les derniers mots de Goethe, sur son lit de mort. Nous n’avons jamais pu savoir s’il souhaitait par cette injonction accéder à un idéal de connaissance absolue ou s’il réclamait tout simplement que l’on ouvre une dernière fois les rideaux de sa chambre.
Le dispositif est le suivant : j’appose des négatifs papiers sur des feuilles vierges de papier argentique noir et blanc. J’expose ensuite cet ensemble maintenu par une plaque de verre à la lumière pendant plusieurs heures, sortant ainsi le laboratoire photographique de sa chambre noire. Le papier photographique noir et blanc a la particularité de se colorer au contact prolongé de la lumière en une teinte rose violacée, colorée mais fanée. Lorsqu’il est ainsi voilé, je le plonge enfin dans un bain fixateur en occultant l’étape du révélateur. L’image reste latente, fixée dans l’attente d’une révélation qui n’adviendra pas.
Il s’agit donc d’un dysfonctionnement photographique, comme si le réel n’avait de cesse d’échapper à la technique. Ici, c’est bien l’erreur, l’aberration, qui agissent comme le révélateur d’une image ténue, fruit d’un processus photographique incomplet.
En 2013, à l'invitation du Musée d'art moderne et d'art contemporain de Nice, j'ai eu l'opportunité de pouvoir travailler à partir des vitraux réalisés par Matisse à la Chapelle du Rosaire de Vence. J'ai réalisé un polyptique à échelle 1 de l'empreinte de la lumière passant à travers ces motifs de plomb et de verre.
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* « Mehr Licht! Mehr Licht! » (« Plus de lumière ! Plus de lumière ! »), furent les derniers mots de Goethe, sur son lit de mort. Nous n’avons jamais pu savoir s’il souhaitait par cette injonction accéder à un idéal de connaissance absolue ou s’il réclamait tout simplement que l’on ouvre une dernière fois les rideaux de sa chambre.
