Virages
Diptyque, tirages couleurs sur papier argentique satiné, 30,5 x 24 cm chaque, sous passe-partout, 2025
Série réalisée dans le cadre de l'exposition Ce qui fut, ce qui est, musée Bourdelle, Paris, du 4 mars au 27 juillet 2025
CURVES — Diptych, C-prints on satin-finish silver paper, 30,5 x 24 cm each, matted, 2025
Series created for the exhibition Ce qui fut, ce qui est, Musée Bourdelle, Paris, 4th March - 27th July 2025
Série réalisée dans le cadre de l'exposition Ce qui fut, ce qui est, musée Bourdelle, Paris, du 4 mars au 27 juillet 2025
CURVES — Diptych, C-prints on satin-finish silver paper, 30,5 x 24 cm each, matted, 2025
Series created for the exhibition Ce qui fut, ce qui est, Musée Bourdelle, Paris, 4th March - 27th July 2025
Ces photogrammes ont été réalisés à partir de deux tiges d’hellébores, issues du jardin du musée Bourdelle. Là où les images produites sont exclusivement en noir et blanc, comme solarisées à la manière d’une photographie de Man Ray, le tirage a révélé une teinte délicatement rosée, sans doute liée à une impureté chimique dans le bain de fixation. Attentive aux altérations et aux accidents, Isabelle Giovacchini a conservé cette image involontaire jusqu’à la redoubler : après l’avoir scannée, elle en a tiré une image inverse, offrant au regardeur la contemplation d’un négatif et d’un positif nés de l’intervention du hasard.
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These photograms were created from two hellebore stems, carefully selected from the garden of the Musée Bourdelle. Where the process traditionally yields purely black and white images — reminiscent of Man Ray's solarisations — this print unexpectedly revealed a delicate rosy hue, likely the result of a subtle chemical imperfection in the fixing bath. Attuned to such accidents and alterations, Isabelle Giovacchini chose to preserve this fortuitous image and even to amplify it: after scanning the print, she produced its inverted counterpart, offering the viewer a contemplative encounter between negative and positive, both born from the unpredictable hand of chance.
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These photograms were created from two hellebore stems, carefully selected from the garden of the Musée Bourdelle. Where the process traditionally yields purely black and white images — reminiscent of Man Ray's solarisations — this print unexpectedly revealed a delicate rosy hue, likely the result of a subtle chemical imperfection in the fixing bath. Attuned to such accidents and alterations, Isabelle Giovacchini chose to preserve this fortuitous image and even to amplify it: after scanning the print, she produced its inverted counterpart, offering the viewer a contemplative encounter between negative and positive, both born from the unpredictable hand of chance.
