Pénélope n'attend pas
Installation à partir de Pénélope (1905-1912), de Femme bras levés (1907) et de Femme bras dans le dos (1908) d’Antoine Bourdelle, bronze agencés, dimensions variables, 2025
Installation réalisée dans le cadre de l'exposition Ce qui fut, ce qui est, musée Bourdelle, Paris, du 4 mars au 27 juillet 2025
PENELOPE WON'T WAIT — Installation based on Pénélope (1905-1912), Femme bras levés (1907) and Femme bras dans le dos (1908) by Antoine Bourdelle, bronze, variable dimensions, 2025
Installation created for the exhibition Ce qui fut, ce qui est, Musée Bourdelle, Paris, 4th March - 27th July 2025
Installation réalisée dans le cadre de l'exposition Ce qui fut, ce qui est, musée Bourdelle, Paris, du 4 mars au 27 juillet 2025
PENELOPE WON'T WAIT — Installation based on Pénélope (1905-1912), Femme bras levés (1907) and Femme bras dans le dos (1908) by Antoine Bourdelle, bronze, variable dimensions, 2025
Installation created for the exhibition Ce qui fut, ce qui est, Musée Bourdelle, Paris, 4th March - 27th July 2025
Figure majeure de la sculpture de Bourdelle, Pénélope (1905-1912) donna lieu a plusieurs déclinaisons, parmi lesquelles Femme bras levés (1907) et Femme bras dans le dos (1908), qui se distinguent de la première par le mouvement des bras, presque chorégraphique. Dont acte : autour de la figure centrée de Pénélope, Isabelle Giovacchini a disposé deux épreuves de chacune de ces déclinaisons afin de former une danse syncopée qui n’est pas sans évoquer la chronophotographie, cette technique consistant à décomposer le mouvement d’un être ou d’un objet animé. Le titre de cet ensemble, qui fait signe vers le titre originel de la sculpture matricielle – Pénélope attendant Odysseus –, semble suggérer que le royaume du Féminin est à défendre, loin de toute immobilité.
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A major figure in Bourdelle’s sculptural work, Penelope (1905–1912) inspired several variations, including Woman with Raised Arms (1907) and Woman with Arms Behind Her Back (1908), which diverge from the original through the almost choreographic movement of the arms. In response, Isabelle Giovacchini has arranged two casts of each of these variations around the central figure of Penelope, composing a syncopated dance reminiscent of chronophotography — that technique of breaking down the movement of a living being or object into sequential images. The title of the ensemble, a nod to the original sculpture’s name — Penelope Awaiting Odysseus — seems to suggest that the feminine realm must be claimed, far from any notion of stillness.
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A major figure in Bourdelle’s sculptural work, Penelope (1905–1912) inspired several variations, including Woman with Raised Arms (1907) and Woman with Arms Behind Her Back (1908), which diverge from the original through the almost choreographic movement of the arms. In response, Isabelle Giovacchini has arranged two casts of each of these variations around the central figure of Penelope, composing a syncopated dance reminiscent of chronophotography — that technique of breaking down the movement of a living being or object into sequential images. The title of the ensemble, a nod to the original sculpture’s name — Penelope Awaiting Odysseus — seems to suggest that the feminine realm must be claimed, far from any notion of stillness.
